At malam, Croisette di Cannes diterangi oleh 1.500 lampu LED merah muda gelap. Itu terjadi sepanjang tahun. Namun selama festival film yang berakhir akhir pekan ini, lampu-lampu ini mengubah boulevard menjadi karpet merah. Di sinilah jenis industri dengan antrean lanyard untuk pesta, jenis fesyen berdesak-desakan untuk dilihat, dan penggemar di kursi biru duduk dan menonton – dan ini menjelaskan mengapa festival ini dengan cepat menjadi pekan mode tidak resmi.
Festival film Cannes tidak asing dengan fashion kelas atas. Gaun dan perhiasan yang membuat pintu masuk hampir wajib, terutama setelah pembuat perhiasan mewah Chopard mendesain ulang hadiah tertinggi festival, Palme d’Or, pada tahun 1998.
Tapi tahun ini, hal itu telah memicu tingkat baru histeria mode – bermil-mil jauhnya dari pemogokan penulis yang telah menghentikan sebagian besar industri film. Chopard dan Donatella Versace telah menjadi tuan rumah peragaan busana, Naomi Campbell mengadakan pesta ulang tahun model-berat di Villa Julia di pinggir laut, dan mantan editor Vanity Fair Graydon Carter dan rumah mode Celine mengadakan pertemuan berbintang di Hotel du Cap-Eden- eksklusif Roc. Bahkan film-filmnya memiliki mode tinggi yang dipanggang – yang baru dibentuk Saint Laurent Productions berkolaborasi dengan Pedro Almodóvar pada kostum untuk film pendek A Strange Way of Life.
Berbicara sebelum acaranya, Versace berkata: “[Cannes] ini bukan hanya tentang film. Ini tentang budaya – aktris, tahun 60-an, glamour … Masuk akal jika kedua hal itu harus duduk bersama.
“Dari perspektif karpet merah, ini terasa seperti pandemi pasca comeback pertama yang tepat,” kata Emma Spedding, editor berita dan fitur eksekutif mode Vogue, yang menggambarkan karpet merah sebagai “lebih berani daripada yang pernah saya lihat selama musim penghargaan”.
Di festival film, Anda tidak perlu “daya tarik massal dari gaun ballgown klasik atau gaun putri cantik”, kata Spedding. Cannes suka berfokus pada glamor dunia lama atau “mode anti-virus”.
Fokusnya adalah pada film terlebih dahulu, yang telah menggeser tiang gawang dari apa yang bisa menjadi pakaian karpet merah tradisional. Dengan banyak acara, datanglah banyak perubahan kostum. Natalie Portmanyang mengenakan gaun Dior “yang ditata ulang” dari tahun 1949, mengatakan kepada Vogue: “[Cannes fashion] tampaknya ada di era lain ini, di mana Anda bisa menjadi sangat liar dan ekstrim.”
Ini juga tentang cuaca. Selain langit campuran, ini adalah festival musim panas besar pertama dan karpet merah di luar Palais des Festival lebar dan pendek, jadi lebih banyak berkeliaran. “Orang-orang juga memanfaatkan tangga dengan mengenakan gaun kebesaran itu [photograph well from behind] dan cenderung lebih teatrikal,” ujar Spedding.
Festival ini bukan tanpa kontroversi. Isabelle Huppert, yang muncul di Kampanye iklan Balenciaga di mana anak-anak difoto memegang boneka beruang dengan perlengkapan perbudakan, mengenakan dua penampilan dengan merek Prancis. Dia adalah salah satu bintang terbesar untuk memakai sesuatu koleksi terbarunya pasca-skandal (sebaliknya, tidak ada satu pun selebritas yang memakai merek tersebut ke Oscar).
Sementara itu, hanya sedikit yang menentang keputusan Chanel untuk merancang kostum untuk Johnny Depp’s film comebackJeanne du Barry, yang membuka festival tersebut.
Salah satu orang dalam mode, yang bekerja untuk salah satu label paling menonjol di karpet merah Cannes, mengatakan: “Saya perhatikan bahwa penghargaan utama AS lebih didukung secara finansial – dengan biaya $100k+ untuk tampilan karpet merah – jadi begitulah jauh lebih banyak tekanan. Merek ingin memastikan ada pengembalian investasi, dengan fokus pada penampilan yang menarik daripada yang bagus.”
Sementara karpet merah cenderung ke arah prediktabilitas yang dipimpin oleh stylist dan, paling banter, memperhitungkan pengambilan risiko – pikirkan Kim Kardashian dalam gaun Marilyn Monroe di Met Gala – “di Cannes, ada lebih sedikit kewajiban [to wear certain brands and certain things]”.
setelah promosi buletin
“Karena semua orang menginap di hotel di seberang jalan dari karpet merah utama, dan setiap bar penuh dengan orang yang benar-benar bekerja, ada alasan untuk berada di sana selain hanya untuk terlihat mengenakan pakaian yang benar,” katanya.
Secara alami pesona tertutup ini cenderung menarik orang-orang dari luar lingkaran dalamnya. Clarissa Rosato adalah desainer Brasil yang datang ke Cannes “dengan gaun, aktris, dan impian”. Berjalan di Croisette pada Selasa malam mengenakan salah satu desainnya sendiri, dia menggambarkan Cannes sebagai festival “dipimpin oleh budaya tinggi”, bukan mode.
“Di festival-festival AS, mereka memakai krem dan hitam – tetapi ada lebih banyak pengambil risiko di sini dan pakaian Anda bisa dilihat oleh lebih banyak orang,” katanya. “Inilah mengapa banyak desainer muncul.”
Gaun Rosato, gaun biru cerah berdasarkan karya seni ibu artisnya, dikenakan oleh aktor Priscila Vaz – dan telah menjadi hit. “Kami dihentikan di karpet merah selama 45 menit,” kata Rosato. “Itu gila!”
Zarife Zgheib, pakar mode untuk majalah Timur Tengah Hia, menganggap penting untuk memisahkan karpet merah dari gaya jalanan Croisette. Di luar karpet merah “ada banyak orang yang berdandan dan bertingkah laku seperti selebritis, yang hanya ingin menjadi bagian darinya. Orang-orang benar-benar ingin berada di sini.”
