Colson Whitehead dan Margaret Atwood Mendiskusikan Kereta Api Bawah Tanah, Kisah Para Pembantu Wanita, dan Tantangan Adaptasi – Majalah Time.com

oleh -47 views
Colson Whitehead dan Margaret Atwood Mendiskusikan Kereta Api Bawah Tanah, Kisah Para Pembantu Wanita, dan Tantangan Adaptasi - Majalah Time.com


Saat sebuah buku hebat muncul di layar, seperti Margaret Atwood berkata, “itu menemukan audiens yang benar-benar baru.” Penulis Kanada legendaris The Handmaid’s Tale mengetahui beberapa hal tentang ini: buku itu diadaptasi menjadi a Seri Hulu yang memenangkan 15 Emmy Awards dan baru-baru ini memulai musim keempatnya. Colson Whitehead Novel 2016 Kereta Api Bawah Tanah, yang memenangkan Penghargaan Buku Nasional dan Penghargaan Pulitzer untuk Fiksi, hadir di Amazon Prime pada 14 Mei, dalam miniseri 10 episode yang dipimpin oleh Sinar bulan Direktur Barry Jenkins. Dalam percakapan untuk TIME, Atwood dan Whitehead membahas cara beradaptasi di perairan yang rumit.

Margaret Atwood: Pernahkah Anda melihat semuanya?

Colson Whitehead: Saya melihatnya pada bulan Februari, dan saya kira-kira setengah dari penayangan kedua. Saya sangat menyukainya.

MA: Kedengarannya sangat mengerikan.

CW: Ya, ada beberapa saat—

MA:—Momen? Momen yang panjang. Ya, mengapa itu tidak mengerikan?

CW: Sinematografi dan visi Barry begitu indah dan humanistik sehingga ketika kita mendapatkan momen penuh rahmat dan harapan… Saya tahu apa yang terjadi, tapi saya agak terkejut.

MA: Anda tidak terlalu terlibat dengan penulisan?

CW: Tidak. Maksudku, mereka profesional. Secara berkala selama bertahun-tahun saya berkata, “Oh, mungkin alih-alih mengajar, saya akan menulis skenario saya.” Dan kemudian saya mendapatkan 30 halaman dan saya seperti, “Saya lebih suka menulis novel; ini menyebalkan. ” Saya akan tetap berpegang pada apa yang saya tahu.

Kereta Api Bawah Tanah
Kyle Kaplan / Amazon Studios — KYLEBONOKAPLANThuso Mbedu sebagai Cora dalam adaptasi TV dari ‘The Underground Railroad’ Whitehead

MA: Saya menulis skenario di tahun 70-an. Ini hal yang sangat berbeda. Dengan sebuah novel, Anda berada dalam kendali penuh: Anda seorang megalomaniak. Dengan proyek film atau televisi, itu adalah sebuah tim. Anda hanya membuat gantungan baju. Jadi penting jika itu gantungan baju yang bagus, tapi itu hanya gantungan baju. Orang lain mengenakan pakaian di atasnya; mereka menambahkan tubuh, mereka menambahkan wajah, mereka menambahkan akting, mereka menambahkan nuansa dan pengarahan.

CW: Saat menyerahkannya kepada Barry, saya merasa buku itu adalah bukunya, dan acara TV adalah acara TV. Saya harap ini akan berjalan dengan baik karena ini Barry, tetapi jika tidak, itu akan terpisah. Dengan tambahan musim untuk Pelayan, apa proses Anda melepaskan dan membiarkan visi mereka mengambil alih?

MA: Apakah saya punya pilihan? Tidak, aku tidak punya kekuatan. Saya suka berpikir saya mungkin memiliki pengaruh. Misalnya, saya berkata, Anda dilarang membunuh Bibi Lydia, dan mereka berkata, Yah, toh kami tidak akan melakukannya. Memang benar bahwa jika Anda mencoba mengendalikan hal-hal ini, itu tidak akan berhasil, karena tidak ada orang film atau televisi yang waras yang akan memberi Anda veto apa pun. Jadi satu-satunya cara Anda dapat mengontrolnya adalah dengan menulisnya, mengarahkannya, dan memproduksinya sendiri.

CW: Tidak pernah terpikir oleh saya bahwa mereka akan mengubah banyak hal. Saya berasumsi dengan 10 episode, ada cukup ruang untuk memasukkan semua hal besar.

MA: Mengapa itu tidak terpikir oleh Anda?

CW: Saya tidak tahu! Saya sibuk memikirkan depresi saya.

MA: Anda orang yang sangat bisa dipercaya.

CW: Aku punya banyak pikiran. Fusi dingin. Baterai listrik yang menggerakkan kendaraan. Tidak — beberapa percakapan yang kami lakukan tentang proposal Barry tentang karakter yang akan mereka tambahkan atau kompres masuk akal bagi saya. Di bagian Carolina Utara, Cora sendirian di loteng sebanyak, 70 halaman, dan di novel, Anda dapat membuatnya bercakap-cakap, melihat lubang intip kecil, dan Anda dapat memperluas ruang. Tapi di acara TV, ini sangat statis dan Anda ingin membuatnya lebih dinamis. Jadi dia punya solusi, yang tidak ingin saya ungkapkan, dan itu sangat masuk akal. Perbaikan adaptasi mereka cerdas — dalam beberapa hal perbaikan. Mengingat batasan 10 episode, tidak pernah terpikir oleh saya bahwa semuanya akan menjadi kacau. Dan mereka tidak melakukannya. Mungkin aku terdengar sangat berharap.

MA: Menjelang pemilihan Trump, orang-orang mengatakan semua bahasa “penyihir” tentang Hillary Clinton — langsung dari abad ke-17. Dan di Wanita Maret, ada semua tanda ini yang bertuliskan: BUAT ATWOOD FICTION LAGI. Saat pertunjukan diluncurkan, orang-orang bereaksi sangat keras terhadapnya, dengan sangat cemas. Pertunjukan Anda akan datang setelah beberapa acara: pemilihan, menyerbu Capitol dan agenda Biden yang diluncurkan. Orang-orang mungkin melihatnya dengan cara yang lebih penuh harapan daripada jika hal itu tidak terjadi. Tapi kedua narasi ini adalah kemungkinan karena cara Amerika.

Hari Kelahiran
George Kraychyk — HuluElisabeth Moss masuk The Handmaid’s Tale.

CW: Kedua buku itu disusun di luar apa yang sedang terjadi di Amerika sekarang. Kereta Api Bawah Tanah keluar beberapa bulan sebelum pemilihan Trump. Saya ingat saat turun ke jalan dan melihat suasana gila saat reli dan berpikir, Oh, ya — itulah mengapa saya memiliki bagian hukuman mati dalam buku.

MA: Ada kemungkinan itu [with The Handmaids Tale], ketika Anda menampilkan hal-hal yang mengerikan, apakah itu akan menjadi penyiksaan porno sepenuhnya? Bagaimana Anda keluar dari itu? Dan itu masalah yang sama dengan milikmu karena pokok bahasannya mengerikan. Jadi bagaimana Anda menunjukkan bahwa itu mengerikan tanpa benar-benar mematikannya, karena itu hanya pertumpahan darah satu demi satu?

CW: [Barry] memiliki masalah yang sama dengan yang saya alami, yaitu saya ingin realistis sebelum menjadi fantastis, jadi perkebunannya suram. Kami harus menempatkan adegan kekerasan itu di satu jam pertama karena itulah bukunya dan itu juga kenyataan.

MA: Jika tidak mengerikan, mengapa Anda melarikan diri? Itu selalu masalahnya.

CW: Kami berdua memiliki masalah yang sama, dan saya memperbaikinya dengan membuat semacam prosa mati. Ketika Anda membaca narasi budak, mereka akan menggambarkan hal yang paling mengerikan dengan fakta, dan menggunakan masalah fakta dan tidak terlalu mendramatisasi itu adalah cara untuk tidak membuatnya sensasional. Untuk [Barry], Anda dapat melihatnya, bukan hanya imajinasi pemirsa dan saya pikir solusinya untuk menyampaikan kekerasan tetapi juga dikendalikan bekerja dengan sangat baik.

MA: Jadi teknik Anda adalah milik Jonathan Swift. Bagaimana Anda membuat orang percaya pada orang kecil dan raksasa? Anda menggambarkannya dengan cara yang sangat nyata.

CW: Dengan wajah lurus. Mereka memiliki terapis di lokasi syuting, jadi para aktor dan orang-orang yang bekerja di kru dapat membicarakan apa yang mereka rasakan tentang syuting adegan ini atau adegan itu. Mereka sangat berhati-hati.

MA: Apakah mereka merasa tidak enak?

CW: Di berbagai titik. Melarikan diri dari perbudakan adalah usaha hidup atau mati, dan tidak semua orang berhasil. Penggambaran realitas perjalanan itu menyita banyak hal dari mereka secara psikologis dan emosional.

MA: Hal lain tentang semua ini bukanlah sejarah kuno. Jauh lebih dekat dengan kita dalam waktu daripada yang sering dibayangkan orang. Jadi dalam ingatan leluhur, misalnya, ayah saya, yang lahir pada tahun 1906, dibesarkan di pedesaan Nova Scotia, di mana ada orang-orang yang datang setelah melarikan diri dari perbudakan. Mereka tidak akan muda saat itu, tapi dia tahu beberapa dari mereka.

CW: Poin yang berbeda dalam sejarah kita lebih dekat dengan ekonomi politik The Handmaid’s Tale, lebih dekat dengan momen supremasi kulit putih yang dijelaskan dalam Kereta Api Bawah Tanah. Sungguh mengejutkan ketika bangun pagi itu di bulan November 2016 dan menyadari bahwa apa yang tadinya abstrak bagi saya — pemerintah supremasi kulit putih — tiba-tiba kembali berkuasa. Kita melewati periode tindakan progresif ketika dorongan sayap kanan itu berkurang, tetapi itu selalu ada, menunggu untuk kembali.

MA: Saya tidak meragukan itu. Saya pikir itu Jan 6 momen sangat menakutkan bagi semua jenis orang. Ada sedikit keraguan bahwa kami datang dalam beberapa menit setelah darurat militer.

CW: Dan kita lupa begitu cepat. Ini sudah dihapus.

MA: Hal-hal itu selalu mungkin. aku menyiapkan The Handmaid’s Tale di pusar demokrasi liberal di Amerika — yaitu Harvard. Saya tidak pernah berpendapat bahwa “itu tidak bisa terjadi di sini,” apa pun saya t mungkin. Dengan kondisi tersebut, apapun bisa terjadi dimana saja. Saya ingin mengumpulkan beberapa dari hal-hal itu bersama-sama dan meletakkannya di tempat yang seharusnya tidak memungkinkan. Karena itu mungkin. Itu bisa terjadi. Itu sudah terjadi.

CW: Bagi saya, dalam hal menangani subjek sejarah di Kereta Api Bawah Tanah dan The Nickel Boys, terkadang saya terikat dengan apa yang terjadi di Amerika kontemporer, terkadang tidak. saya menulis Kereta Api Bawah Tanah pada hari-hari Pemerintahan Obama yang relatif waras. Saya menemukan lebih banyak materi di masa lalu — baik dalam perbudakan atau momen Jim Crow di tahun 1960-an. Buku saya berikutnya: Harlem di tahun 1960-an. Saya telah mengatakan sedikit tentang Amerika kontemporer, dan saya menemukan cara berbeda untuk berbicara tentang sejarah, politik, ras, dan kapitalisme dengan menetapkan buku saya di masa lalu — dan mencoba mencari cara untuk membuat karya itu segar.

Sumber Berita

banner 300x250



Source link

Tinggalkan Balasan

Alamat email Anda tidak akan dipublikasikan. Ruas yang wajib ditandai *